Em Troca (1984), Zaluar produz áreas de cor que se justapõem e sobrepõem, separadas por linhas tênues, que não chegam a delimitar-los por completo. O crítico Frederico Morais aproxima essa produção do artista carioca àquela do pintor abstrato inglês Ben Nicholson (1894-1982), no que concerne ao planejamento das sobreposições de áreas de cor, traçando um paralelo possível com a obra do artista europeu. Zaluar trabalha ainda com o volume das figuras criando uma sensação de tridimensionalidade, tanto pelo emprego de linhas curvas como pela justaposição de cores, já mencionada, que causam esse efeito ilusionista, como em Projeção (1971). A clara referência a dobraduras de papel e a produção de efeitos de sombreamento confirmam essa busca pela tridimensionalidade (Sem Título, 1972, e Independência, 1982).

Há ainda outra produção de Zaluar que se constitui da apropriação de recortes a partir de fotos dos monumentos das cidades coloniais mineiras. Interfere nelas como se aplicasse formas geométricas, tanto traçadas apenas em linhas como preenchidas por cor, sobre as imagens. Parece, com isso, querer apontar e fazer notar as relações entre as formas presentes na arquitetura e escultura ditas barrocas, trabalhando com o léxico delas, como em Chafariz Tiradentes - o Preto (1977) e Intervenção Geométrica sobre o Barroco (1973). O expediente da apropriação de fotos com intervenções geométricas, como o próprio artista define esse trabalho fazendo referência a ele nos títulos, será utilizado em temas outros que as construções barrocas mineiras, estendendo-se por fotos de nus femininos e paisagens. Além destes, estão presentes citações a obras renomadas da história da arte, nas quais Zaluar utiliza-se de reproduções de quadros, como em Intervenção Geométrica sobre Van Gogh (1973).

Notas

¹ PEDROSA, Mario. "Gravadores e desenhistas no Salão", Jornal do Brasil, 8 jul. 1958, apud Zaluar: da Natureza à Geometria, da Geometria à Natureza. Rio de Janeiro, Museu de Arte Moderna, abr. maio 1975.