Biografia
Wagner Morales (São Paulo SP 1971). Artista multimídia¹, cineasta e curador. Em 1992, conclui graduação em antropologia na Universidade de São Paulo (USP) e, em 1997, mestrado em multimeios na Universidade Estadual de Campinas (Unicamp. Um ano depois, cursa fotografia cinematográfica pela Escuela de Cine y Televisión San Antonio de Los Baños, em Cuba. Em 1999, termina o documentário Olhos Opacos e começa a expor em festivais de cinema e em mostras de arte. Integra o coletivo de artistas Olho Seco. Entre 2000 e 2001, produz a série de vídeos experimentais Não Há Ninguém Aqui, selecionada pelo programa Rumos Itaú Cultural Artes Visuais de 2002, São Paulo. Em 2003, recebe os prêmios de criação visual do 14º Videobrasil Festival Internacional de Arte Eletrônica, São Paulo, e de aquisição do Centro Cultural São Paulo (CCSP). No ano seguinte, realiza residência em Tourcoing, na França, e ganha o prêmio holandês Jan Vrijman Fund Award. De 2005 a 2006, faz nova residência na França, desta vez em Paris. Expõe em coletivas e individuais. É curador da mostra Accidents/Acidentes, exposta no Sesc Paulista, São Paulo, em 2006, e no Muzeul National de Arta Contemporana [Museu Nacional de Arte Contemporânea], em Bucareste, Romênia, em 2007. No ano seguinte, faz curadoria para o Vídeo Louge, mostra de filmes integrante da 28ª Bienal de São Paulo, depois apresentada no Chile, e recebe prêmios no 15º Salão de Arte Contemporânea da Bahia, em Salvador, e na 11ª Bienal Nacional de Santos, São Paulo. Em 2010, realiza residência artística em Helsinque, na Finlândia.

Comentário Crítico
Wagner Morales admite a relação entre sua formação em antropologia e seu interesse pelo documentário. Entretanto diz que o gosto por cinema é anterior². Seu trabalho é focado no audiovisual e discute questões da vida contemporânea e referentes aos próprios meios que utiliza.
Na série Não Há Ninguém Aqui (2000-2002), o artista expõe a solidão das metrópoles e reflete sobre a possibilidade de haver identidades individuais nesses espaços urbanos. No primeiro filme da série, publica um anúncio sentimental em um jornal, dá seu número de telefone e usa as mensagens deixadas em sua secretária eletrônica como trilha sonora para imagens feitas de dentro de um carro que circula pela cidade, passando diante de pessoas solitárias e ruas vazias. A angústia delas transparece nas mensagens e contamina o espectador.
Na série Vídeo de Cinema, é a própria linguagem cinematográfica que está em discussão. Por exemplo, em Filme de Horror (2003) uma música típica de filmes de gênero é trilha para um único plano de um jardim com uma mangueira e um lago ao fundo. A música indica que algo está para acontecer, mas nada acontece. O som e o isolamento são o bastante para nos causar medo.
Em White Screen Westerns [Faroestes Tela Branca] (2010), Wagner tira fotos de paisagens de neve sobre as quais projeta stills de filmes de faroeste. Faz referência à relação desse gênero do cinema com a natureza árida e também à situação do artista como desbravador do mundo. Assim, gênero por gênero, ele utiliza as convenções cinematográficas numa medida mínima para que se permita seu reconhecimento.