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João Rubinato (Valinhos, São Paulo, 1910 - São Paulo, São Paulo, 1982). Compositor, intérprete, comediante, radioator. Adoniran Barbosa tem muitas profissões até ingressar no meio radiofônico, no começo dos anos 1930. Sétimo filho de um casal de imigrantes italianos, vai com a família para a cidade de Jundiaí, São Paulo, em 1918, e trabalha com o pai no carregamento de vagões da São Paulo

André Cibelli Abujamra (São Paulo, São Paulo, 1965). Compositor, cantor, multi-instrumentista, ator, produtor. Filho do ator e diretor Antônio Abujamra, começa a estudar música aos 3 anos de idade. Nas aulas de piano, porém, não se contenta em tocar as peças tal como estão escritas, interpretando-as de forma bastante pessoal e compondo suas próprias canções. Na adolescência, participa das bandas

Denoy Gonçalves de Oliveira (Belém, Pará,  1933 – São Paulo, São Paulo, 1998). Diretor, ator, produtor, roteirista, músico. Cresce no subúrbio do Rio de Janeiro, onde começa a trabalhar aos 14 anos em funções diversas. Cursa Arquitetura na Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ) a partir de 1957, sem concluir a graduação, e artes cênicas na Escola de Teatro Martins Pena. 

Nelson Luís Ayres de Almeida Freitas (São Paulo, São Paulo, 1947). Pianista, arranjador, compositor e regente. Em 1954, inicia seus estudos de acordeon e, aos 12 anos, estuda piano com Paul Urbach. Posteriormente é aluno de Luís Schiavo e Conrad Bernhard e tem aulas de regência com Diogo Pacheco (1925). Na década de 1960, atua como pianista da banda São Paulo Dixieland Band. A partir de

O Grupo Sul foi o movimento artístico que levou o modernismo a Santa Catarina na década de 1950. Quando da criação do grupo, a Semana de 22, que já estava sendo reavaliada pela Geração de 45, ainda não tinha chegado a Florianópolis. O Círculo de Arte Moderna, como primeiro se auto-denominou, defendeu um modernismo sem rejeição do passado, mas determinado a mudar os parâmetros tradicionalistas das

O Centro Popular de Cultura - CPC é criado em 1961, no Rio de Janeiro, ligado à União Nacional de Estudantes - UNE, e reúne artistas de distintas procedências: teatro, música, cinema, literatura, artes plásticas etc. O eixo do projeto do CPC se define pela tentativa de construção de uma "cultura nacional, popular e democrática", por meio da conscientização das classes populares. A idéia

Primeiro longa-metragem do pernambucano Marcelo Gomes (1963) , Cinema Aspirinas e Urubus faz parte da chamada geração árido movie , responsável pela renovação do cinema pernambucano nos anos 1990 e começo dos anos 2000. O longa é um road movie 1  inspirado nas memórias do tio-avô do diretor, Ranulpho Gomes, e retrata o encontro improvável entre dois personagens de origens distintas

O Carbono 14, de 1982 a 1987, é um centro cultural  multimídia privado que divulga a cultura pop e roqueira da cidade de São Paulo. Funciona no Bixiga. Criado pelo sociólogo Andrez Castilho Filho (1936-2004) e Maria Helena Varoli (1933-2003), jornalista de moda, após retornarem de seis anos de residência na França, associados a seus filhos Andrez Castilho (1959), Renata Castilho (1960) e

O Centro Cultural Banco do Brasil (CCBB) é criado com a intenção de promover o acesso da população à cultura e às artes. Possui unidades em quatro capitais no Brasil: Rio de Janeiro (1989), Brasília (2000), São Paulo (2001) e Belo Horizonte (2013). O CCBB incentiva e patrocina projetos nas áreas de artes visuais, audiovisual, dança, cinema e teatro. Entre seus objetivos, estão a formação de

Localizada no parque Lage, na rua Jardim Botânico nº 414, no Rio de Janeiro, a Escola de Artes Visuais (EAV) é criada oficialmente pelo Departamento de Cultura da Secretaria de Estado de Educação em 1975. Sua origem liga-se ao Instituto de Belas Artes (IBA), fundado em 1950 e transferido para o parque Lage em 1966. A extinção do instituto e a constituição de uma nova escola

Noite Vazia  é o sexto filme do cineasta  Walter Hugo Khouri (1929-2003)  e por ele considerado como o ponto decisivo de sua carreira. A despeito das inquietações filosóficas e psicológicas que preocupam o realizador desde a década de 1950 e que só agora tomam conta da cena de  Noite Vazia , os trabalhos anteriores de Khouri podem ser vistos como esboços de um autor à procura

O Capitão Bandeira contra o Dr. Moura Brasil (1971) é dirigido por Antônio Calmon (1945) , produzido pela Trópico Cinematográfica e distribuído pela Difilm. Trata-se do primeiro longa-metragem do cineasta, o mais experimental em uma obra caracterizada pela pluralidade de gêneros. Contextualiza-se num momento de embate entre a tentativa de diálogo com o público, feita por cineastas relacionados

Deus e o Diabo na Terra do Sol  (1964) é o segundo longa-metragem de  Glauber Rocha (1939-1981) . Ao lado de  Vidas Secas  (1963) , de  Nelson Pereira dos Santos (1928) , e  Os Fuzis  (1963), de  Ruy Guerra (1931) , completa o tríptico central da primeira fase do cinema novo. É a obra que amplia a crítica social de Glauber em relação à exploração de

Análise Único longa-metragem de João Callegaro (1945) , financiado pelo próprio diretor, pelo montador Sylvio Renoldi e pelos distribuidores Antonio Galante e Alfredo Palácios, é uma realização típica da Boca do Lixo paulista no início dos anos 1970. É filmado em vinte e três dias, com baixo orçamento, apelo erótico e inspiração nos filmes B americanos. Apresenta a história de Miguel

Um dos primeiros longas-metragens brasileiros dirigidos ao público infantil, O Saci  , dirigido por Rodolfo Nanni (1924) ,  é pioneiro na proposição de um cinema independente. Contrapõe-se ao sistema industrial dos grandes estúdios cinematográficos paulistas entre 1949 e 1951. Sua autonomia articula-se no modo de produção, com financiamento de quotistas e empréstimos bancários, e na

Análise Segundo longa-metragem de David Neves (1938-1994), baseado em “Lúcia McCartney” e “O Caso de F.A.”, dois contos de Rubem Fonseca (1925) , também autor do roteiro. O cineasta procura um diálogo próximo com o público. Declara: “gostaria de fazer um tipo de cinema até mais convencional”, dentro de “um esforço sobre-humano para compreender as coisas. E para ser normal” 1 . 

O Profeta da Fome é o segundo longa-metragem dirigido por Maurice Capovilla (1936) , é realizado com poucos recursos financeiros. Contemporâneo e em diálogo com o cinema marginal, o filme marca um deslocamento do diretor em relação às suas obras anteriores, Capovilla se distancia da preocupação manifesta com o cinema realista. Num circo pobre trabalham, entre outros, um mágico e sua

Triste Trópico , dirigido por Arthur Omar (1948) , é o primeiro longa-metragem do cineasta, produzido pela Melopeia Cinematográfica. Dá continuidade a discussões já presentes no seu curta-metragem Congo (1972), tais como o questionamento das relações estabelecidas pelo documentário com a cultura brasileira e o contato entre cineastas e o povo. O filme não se enquadra em nenhuma das duas

Em 1962, após retornar de uma viagem de estudos nos Estados Unidos, onde entra em contato com os irmãos Maysles e as técnicas do cinema direto, Joaquim Pedro de Andrade (1932-1988) é convidado pelo produtor Luiz Carlos Barreto (1928) a dirigir um documentário sobre o jogador de futebol Garrincha (1933-1983). Considerando oportuno realizar um filme sobre futebol no mesmo ano em que a seleção

Análise Noites Paraguayas é o primeiro longa-metragem do cineasta Aloysio Raulino (1947-2013) , conhecido na década de 1970 pela realização de documentários de curtas metragens. Produzido pela Atalante Produções Cinematográficas, com o apoio da Secretaria de Estado da Cultura de São Paulo e da extinta Empresa Brasileira de Filmes S.A. (Embrafilme), o longa faz parte de um conjunto de