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O Teatro Universitário da Universidade Federal de Minas Gerais (TU/UFMG) é uma escola de formação de atores de nível técnico, que desde sua fundação exerce um importante papel na preparação técnica e estética de várias gerações de artistas mineiros. Com direção do professor italiano Vincenzo Spinelli, o TU inicia suas atividades em 1952, e tem como objetivos a formação do intérprete e a

Data/Local 1958 - Porto Alegre RS - Início das atividades 1962 - Porto Alegre RS - Encerramento Histórico Em breve trajetória, de 1958 a 1962, o Teatro de Equipe marca a cena cultural de Porto Alegre pela proposta de trabalho voltada à realidade brasileira e pela qualidade dos artistas que integram o grupo. De suas montagens participam artistas como Paulo José , Paulo César

O registro oficial do nome Companhia de Teatro da UFBA só aparece em programas de espetáculos a partir da montagem de Ciranda, sob a direção de Ewald Hackler (1935) e Harildo Déda (1939), em outubro de 1984. Porém, em todo material institucional de divulgação produzido posteriormente existe um consenso da Escola de Teatro da UFBA em considerar, como data de fundação desse grupo de pesquisa e

O Teatro Universitário da Universidade Federal de Minas Gerais é uma escola de formação de atores de nível técnico que desde sua fundação exerce um importante papel na preparação técnica e estética de várias gerações de artistas mineiros. Com direção do italiano Vicenzo Spinelli, professor de literatura italiana da então Faculdade de Filosofia, o Teatro Universitário (TU) inicia suas atividades

O Rei da Vela (1967) é a primeira montagem da peça de Oswald de Andrade (1890-1954) , realizada pelo Teatro Oficina de São Paulo , sob a direção de José Celso Martinez Corrêa (1937) . Estreia em 29 de setembro de 1967 como manifesto satírico e insurgente contra as relações de poder no capitalismo e a posição de subserviência do Brasil na geopolítica internacional. Por sua radicalidade

Análise Lábios que Beijei , uma valsa popular dos anos 1930, eternizada na voz de Orlando Silva (1915- 1978), dá nome à peça de Paulo Henrique Alcântara. Bem recebido por público e crítica, o espetáculo é marcado pelo encontro de dois atores, Wilson Mello (1933-2010) e Nilda Spencer (1923-2008), referências para a história do teatro na Bahia - representando também uma rara oportunidade para

Primeira montagem brasileira de Um Bonde Chamado Desejo, de Tennessee Williams, o espetáculo reúne ao autor, considerado um dos expoentes da moderna dramaturgia americana, a direção de Ziembinski, a produção de Os Artistas Unidos e a atriz Henriette Morineau no papel principal.  A mudança do título da peça (A Streetcar Named Desire) para Uma Rua Chamada Pecado, pelo tradutor Carlos

O espetáculo estréia na segunda metade da década de 1940, quando o Brasil ainda não sonha com a legalização do divórcio. Colocando os consagrados Procópio Ferreira  (1898-1979) e Bibi Ferreira  (1922) lado a lado em cena, trata do tema-tabu sem ofender a delicada moral da platéia da época. A peça, que possui o título original A Bill of Divorcement , enfoca o conflito que

Montagem de Eduardo Tolentino de Araújo para o Grupo TAPA, espetáculo que marca a incursão do grupo no profissionalismo, segundo seu diretor. Fiel a seu espírito de respeito ao texto e aprendizado para enfrentar grandes desafios, a encenação do TAPA desta "farsa irresponsável", revela-se uma das montagens mais representativas, considerada uma das menos bem sucedidas de Nelson Rodrigues.

Segundo espetáculo da companhia Casa de Ópera Corporação Artística, A Mais Forte se notabiliza pelo apuro conceitual e estilístico da encenação de Carlos Bartolomeu (1953) e pela qualidade da atuação de Augusta Ferraz e Magdale Alves. A Mais Forte é uma das peças de câmara de August Strindberg, escrita em 1889. A ação se passa na década de 1880, em um café na cidade de Estocolmo,

Montagem de Gerald Thomas, tomando a obra do escritor tcheco Franz Kafka. Espetáculo mais bem-sucedido da Trilogia Kafka, que chama a atenção para a Companhia de Ópera Seca, grupo de atores articulado pelo diretor a partir da montagem anterior, Eletra Com Creta. Essa criação de Gerald Thomas insere-se na primeira fase de seu trabalho no Brasil. A encenação comporta, ainda, Uma Metamorfose e

Segundo espetáculo do Grupo Pão e Circo , a montagem de  O Casamento do Pequeno Burguês  transforma a obra de Bertolt Brecht (1898-1956) e Kurt Weill (1900-1950) em um pastelão musical - encenação anárquica e demolidora de Luís Antônio Martinez Corrêa (1950-1987) . O texto é uma  criação coletiva  inspirada em  O Casamento , escrito pelo dramaturgo alemão em 1921,

Peça de Ariano Suassuna  (1927-2014) que se utiliza, em grande medida, de conteúdos populares. Encenada em 1956 pelo Teatro Adolescente de Recife, obtém êxito imediato no sul do país após a apresentação do grupo, em 1957, no Rio de Janeiro, no Festival de Teatros Amadores do Brasil, coordenado por Paschoal Carlos Magno  (1906-1980). Escrita por Ariano Suassuna em 1955, é a mais

Encenação de Luiz Arthur Nunes  (1946), para o Teatro Vivo , de texto de sua autoria em parceria com Caio Fernando Abreu (1948-1996). A proposta resgata criticamente o melodrama, gênero dramático que reina no século XIX e, posteriormente, nas novelas de rádio e televisão. Um esboço desse espetáculo transparece em algumas cenas de Sarau das Nove às Onze , também escrita em parceria com

O Testamento do Cangaceiro (1961) é uma peça escrita pelo dramaturgo Chico de Assis (1933-2015) entre 1954 e 1955. Após montagens parciais, estreia no Teatro de Arena (1953-1972) , em São Paulo, no dia 7 de julho de 1961, sob a direção de Augusto Boal (1931-2009) . Baseada em raízes populares da cultura brasileira, a obra é encenada num contexto de valorização do nacionalismo e de