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Mercedes Ignácia da Silva Krieger (Campos dos Goytacazes, Rio de Janeiro, 1921 – Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 2014) 1 . Coreógrafa e bailarina. Primeira bailarina negra a integrar o corpo de baile do Theatro Municipal do Rio de Janeiro, Mercedes Baptista é figura-chave no âmbito da dança, ao fomentar o processo de inserção étnica e cultural em curso no Brasil, além de uma grande divulgadora

Regina Miranda Telles Ribeiro (Rio de Janeiro, RJ, 1948). Bailarina, coreógrafa, pedagoga, preparadora corporal e diretora de instituições de dança. Em 1962, inicia os estudos de balé clássico com a coreógrafa Tatiana Leskova (1922). De 1966 a 1973, faz aulas de expressão corporal com Angel Vianna (1928) e Klaus Vianna (1928-1992). De 1964 a 1968, estuda teatro com Maria Clara Machado

Lenora Lobo (Floriano, Piauí, 1956). Coreógrafa, professora de dança, diretora, bailarina, arquiteta, pesquisadora e escritora. Aos 9 anos, muda-se para Olinda e inicia os estudos em danças populares. No Recife, em 1966, estuda balé clássico com Nadja Machado. Em 1970, intensifica o aprendizado em danças populares em Teresina, Piauí. Em 1973, muda-se para o Rio de Janeiro e cursa arquitetura na

Carlota Maria de Sanson Portella (Rio de Janeiro, RJ, 1950). Professora, coreógrafa e diretora. Bacharelada e licenciada em letras pela Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro (PUC/RJ). Estuda balé clássico dos oito aos 16 anos. Conhece o jazzdance durante a temporada de um ano que passa em Paris estudando na Acadèmie Internationale de la

Nina Verchinina (Moscou, Rússia, 1910 – Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 1995). Professora, maître-de-balle , bailarina e coreógrafa. Passa a infância na China, entre as cidades de Xangai, Hangzhou e Harbin. Deseja aprender dança depois de assistir à apresentação de uma bailarina em espetáculo de circo em Hangzhou. Em Harbin, aos 6 anos, sua mãe a matricula em aulas de balé. Após a Revolução

Lia de Carvalho Robatto (São Paulo SP 1940). Diretora, coreógrafa, dançarina e professora. Em 1949, estuda balé clássico na Escola Municipal de Bailados de São Paulo e na Academia de Ballet Alina Biernarka. Em 1952, tem aulas de dança expressiva com a polonesa Yanka Rudzka na Sociedade Pró-Arte Moderna (Spam) e no Museu de Arte de São

Maria Ranschburg (Budapeste, Hungria, 1922 - Guarujá, São Paulo, 2014). Professora, coreógrafa e dançarina. Dos 11 aos 15 anos, estuda rítmica com Olga Szent Pál (1895-1968). Tem no período um ano de aulas de balé clássico com Aurel von Milloss (1906-1988) . Em setembro de 1937, ingressa na Kurt Joss Leeder Scholl of Dance, na Inglaterra. Ali aprende aos princípios do pesquisador do movimento,

Companhias oficiais de dança são mantidas com financiamento público por meio de orçamento direto, arrecadação de impostos ou concessão de benefícios fiscais. Esse formato de companhia nasce em 1661, ano em que o rei francês Luís XIV (1638-1715) funda a Academia Real de Dança. Nela, inicia-se a profissionalização da dança, que garante renda fixa a dançarinos de óperas. Esse modelo parisiense

Aurel von Milloss (Ozora, Hungria, 1906 - Roma, Itália, 1988). Bailarino, coreógrafo, maître de ballet , 1 teórico e diretor. Estuda filosofia, literatura e história da arte na Universidade de Budapeste. Descobre a dança ainda criança, ao ter aulas, entre 1913 e 1915, no curso regular da Ópera Real de Budapeste com o coreógrafo e professor de balé clássico Nicola Guerra (1865-1942). De 1916 a

Eugenia Feodorova (Kiev, Ucrânia 1923 - Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 2007). Bailarina, professora e coreógrafa. Desde a infância, é estimulada pela família a dedicar-se às artes. Com suas irmãs, Katarina e Tatina, organiza em casa pequenos espetáculos teatrais com textos de escritores russos. Aos seis anos, ingressa na Escola Coreográfica Estatal de Kiev, formando-se no método de balé clássico

Lenira Borges (Porto Alegre, RS, 1923). Professora de balé. Inicia seus estudos de balé com a professora e coreógrafa Tony Seitz Petzhold (1914-2000), na capital gaúcha. Mais tarde, no Rio de Janeiro, aperfeiçoa-se com o coreógrafo e maitre de ballet 1   da Ópera Comique de Paris, o tcheco Vaslav Veltchek (1897-1968). Também tem aulas com a coreógrafa, professora e étoile 2 do Original

Lia Rodrigues dos Santos (São Paulo, São Paulo, 1956). Coreógrafa, bailarina e diretora. Fundadora da Lia Rodrigues Companhia de Danças, reconhecida pelo trabalho dentro do Complexo da Maré e pela produção coreográfica ligada a questões socioculturais e políticas, expressas sobretudo por críticas e denúncias às causas e efeitos da injustiça, da pobreza e da violência. Começa seus estudos de

Eliane Clotilde Bastian Meyer Schimitz (Porto Alegre, Rio Grande do Sul, 1911 - Idem, 2005). Bailarina, professora e coreógrafa. Inicia a formação artística no Instituto de Cultura Física 1 , dirigido pelas professoras Mina Black e Nenê Dreher. A estreia como bailarina realiza-se em Hora da Arte (1928), produção do instituto, no Theatro São Pedro. Em 1929, apresenta-se em Festa Artística ,

Esse termo reúne questões importantes para o entendimento das práticas artísticas e ideológicas que permeiam a dança no Brasil, como brasilidade, autenticidade, corporalidade e alteridade. Ao mesmo tempo, refere-se a segmentos específicos de produção artística.  As acepções relacionam-se à diversidade do termo “popular” e às diferentes formas de apresentação da dança nos contextos aos

Sandramaria Gonçalves Gomes (Araçatuba, São Paulo, 1957). Bailarina, professora. Dirige a primeira escola de dança de Mato Grosso do Sul, o Centro Cultural Ballet Arte, fundado em Campo Grande em 1974.  Sandramaria tem contato com o balé com Hernande da Costa, ex-bailarino do Teatro Municipal de São Paulo, e com Haydeé Gonçalves dos Santos, bailarina do Teatro Municipal do Rio de

Do início do século XX até a década de 1970, Mato Grosso do Sul apresenta registros de manifestações esparsas e informais de danças cênicas. Exceção feita à escola dirigida por Hernande da Costa, bailarino do corpo de baile do Teatro Municipal de São Paulo, entre 1955 e 1960, e do Conservatório Santa Cecília, na década de 1960. Além de balé, essa escola oferece aulas de música e declamação. 

Juliana Yanakieva (Viena, Áustria, 192? - Niterói, Rio de Janeiro, 1994). Bailarina, coreógrafa e professora. O encontro com a dança acontece quando seu padrinho, General Miller, a encaminha a Madame Olga Josifovna Preobrajenska (1870-1962) para estudar balé. Madame Preobrajenska, referência do balé na capital francesa, é primeira bailarina do Teatro Mariinski, em São Petersburgo. Juliana é

Maribel Portinari (Rio de Janeiro RJ 1939). Jornalista e crítica de dança. Entre 1949 e 1956, estuda balé com Tatiana Leskova (1922) e Johnny Franklin (1931-1991). Muda-se para Paris em 1960 e forma-se na École Supérieure de Journalisme (ESJ), em 1963. Na capital francesa também obtém o certificado em estudos políticos do Institut D'Etudes Politiques (IEP), em 1964. Começa a trabalhar no jornal

Frederico Cavalcanti Batista (Recife, Pernambuco, 1951). Bailarino, produtor cultural, coreógrafo, professor. Aprende dança aos 15 anos a convite da professora Alna Prado, com a qual participa de apresentações de danças populares e coreografias. Aos 17 anos, é contratado pelo Canal 2 para integrar o Balé do Canal 2, companhia profissional mantida pela emissora de TV. Devido à repercussão de seu

Ivonice Satie Yoshimatsu Fagundes (Bilac, São Paulo, 1950 – São Paulo, São Paulo, 2008). Bailarina, coreógrafa, professora, diretora. Com 9 anos, inicia os estudos em dança na Escola Municipal de Bailado de São Paulo. Em 1967, tem seu primeiro contrato profissional, para dançar na TV Record, a convite do bailarino  Ismael Guiser (1927-2008)  e da bailarina Ruth Rachou (1927). Em 1968,