Resultados encontrados buscando por “Cinema da Retomada” em Cinema

Cinema da retomada é a expressão usada para designar o cinema feito no Brasil entre 1995 e 2002, quando, após um período de quase estagnação, a estruturação de um sistema de incentivos fiscais favorece uma nova fase de fomento à produção cinematográfica. Em 1990, a Empresa Brasileira de Filmes S.A. (Embrafilme) , então principal responsável pelo financiamento, coprodução e distribuição de

Movimento de renovação da linguagem cinematográfica brasileira, que ocorre nos anos 1960 e início dos 1970, marcado pelo realismo e pela crítica às injustiças sociais ao retratar o sofrimento de brasileiros que tentam sobreviver num país desigual. Seus filmes se caracterizam pela concepção de cinema autoral e pelo baixo orçamento de produção. Os diretores que compõem o movimento buscam imprimir

O cinema marginal é um movimento cinematográfico que ocorre do final dos anos 1960 a meados dos 1970 no Brasil, caracterizado por filmes autorais e experimentais, que chamam a atenção para problemas e incoerências do Brasil durante os anos mais violentos da ditadura civil-militar (1964-1985) e ficam à margem dos circuitos comerciais de exibição. Os gêneros são variados, como policial, drama,

Jean-Claude Georges René Bernardet (Charleroi, Bélgica, 1936). Romancista, crítico de cinema, roteirista e cineasta. Vive em Paris até a adolescência, quando seu pai, pertencente à Resistência Francesa na Segunda Guerra Mundial, desiludido com o resultado das eleições de 1948, muda-se com a família para o Brasil e passa a residir na cidade de São Paulo em 1949. Bernardet forma-se em artes

Gustavo Dahl (Buenos Aires, Argentina, 1938 – Trancoso, Brasil, 2011). Montador, diretor, crítico de cinema e gestor público. Aos 5 anos de idade, instala-se com a mãe no Rio de Janeiro. Em 1947, muda-se para São Paulo, onde vive até a década de 1960. No Colégio Paes Leme, escreve sobre cinema em artigos publicados no jornal do Grêmio Euclides da Cunha. Ingressa em Direito na Universidade

Neville Duarte de Almeida (Belo Horizonte, Minas Gerais, 1941). Diretor cinematográfico. Na juventude, acompanha a crítica mineira de cinema, frequenta as sessões do Centro de Estudos Cinematográficos de Belo Horizonte, onde inicia sua formação cinematográfica. Em meados dos anos de 1960, parte para os Estados Unidos para trabalhar como guia turístico e estudar cinema no New York College. Em

Eduardo Escorel (São Paulo, São Paulo, 1945). Diretor, editor, produtor, roteirista, professor e crítico de cinema. Como diretor, realiza quatro filmes de ficção, e a partir de 1990 concentra-se no cinema documentário, ao qual dedica também sua atividade como professor. Seus documentários apresentam inquietações sociopolíticas aliadas à reflexão sobre a imagem, seus usos e interpretações. Editor

Walter Moreira Salles Júnior (Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 1956). Diretor e produtor. Filho do banqueiro e diplomata Walther Moreira Salles e de Eliza Vianna Gonçalves, irmão do também cineasta João Moreira Salles (1962). Mora em Washington dos 3 aos 6 anos e passa o resto da infância em Paris. Tem as primeiras lições de fotografia no colégio e apaixona-se por nomes como o francês Henri

Carla de Andrade Camurati (Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 1960). Diretora, produtora, roteirista, atriz. No final dos anos 1970, abandona graduação em biologia na antiga Federação das Escolas Federais Isoladas do Estado do Rio de Janeiro (Fefierj) e matricula-se em um curso de férias de teatro. O curso é oferecido pelos atores Gilda Guilhon (1958) e Buza Ferraz (1950-2010), atuando na peça

Braz Chediak (Três Corações, Minas Gerais, 1942). Diretor, roteirista, ator e escritor. Filho de Elias José e de Maria Aparecida Guimarães Chediak, começa sua carreira como ator no filme O Homem que Roubou a Copa do Mundo (1963) de Victor Lima (1920-1981), ao lado de Grande Otelo (1915-1993) , Ronald Golias (1929-2005), Herval Rossano e Renata Fronzi (1925-2008). No teatro atua, em 1962,

Leopoldo Nunes da Silva Filho (Santa Fé do Sul, São Paulo, 1966 – Cuiabá, Mato Grosso, 2020). Diretor de cinema, diretor de televisão, roteirista e gestor cultural. O cinema de Leopoldo Nunes desenvolve temas como engajamento social, cidadania e preocupação com o meio ambiente, e é voltado sobretudo para personagens idealistas, desfavorecidos e à margem social.  Em 1983, Nunes integra o

Djalma Limongi Batista (Manaus, Amazonas, 1947). Diretor, roteirista, diretor teatral. Filho de Gilda Limongi e Djalma Batista (1916-1979), destacado intelectual e médico amazonense. Limongi cresceu entre os velhos casarões portugueses de Manaus, oriundos do ciclo da borracha. Na capital do Amazonas, o cineasta descobre o cinema, frequentando salas que exibem as chanchadas da Atlântida, os

Kleber de Gonçalves Mendonça Filho (Recife, Pernambuco, 1968). Cineasta. É diretor e roteirista de filmes que revelam um olhar crítico e irônico sobre diversos aspectos da relação entre pessoas, das disputas de poder e das desigualdades sociais. Forma-se em jornalismo na Universidade Federal de Pernambuco (UFPE). Durante o curso, é convidado por seu professor para escrever um artigo sobre o

Bruno Barreto (Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 1955). Diretor e produtor. Reconhecido como cineasta que transita bem no mercado nacional e estrangeiro. Filho dos produtores, Lucy (1933) e Luiz Carlos Barreto (1928), fundadores da Produtora LC Barreto, há mais de 40 anos em atividade no país e uma das mais estáveis no cinema brasileiro. Durante a infância, convive com figuras importantes do cinema

Nelson Pereira dos Santos (São Paulo, São Paulo, 1928 - Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 2018). Diretor, produtor, roteirista, montador, ator e professor. Em 1947, liga-se ao grupo teatral Os Artistas Amadores, do qual fazem parte os atores Paulo Autran (1922-2007) e Madalena Nicol (1917-1996). Forma-se em direito pela Faculdade de Direito da USP em 1953. Inicia sua carreira na imprensa, em

Alain Fresnot (Paris, França, 1951). Roteirista, produtor, montador e cineasta. Migra com a família de origem judaica aos oito anos de idade para Campinas, onde seu pai instala uma pequena fábrica. Já em São Paulo, frequenta o Foto-Cine Clube Bandeirante e, entre os 15 e 16 anos, o Curso Livre de Cinema da Fundação Armando Alvares Penteado (Faap) e o Curso Superior de Cinema da Faculdade São

Maria Helena Collet Solberg (Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 1942). Diretora, produtora e roteirista. No final da década de 1960, cursa línguas neolatinas da Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro, onde conhece os cineastas Cacá Diegues (1940) e Arnaldo Jabor (1940) . À época, atua como repórter cultural do jornal estudantil O Metropolitano 1 . Trabalha como continuísta

Lúcia Murat (Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 1949). Cineasta. Sua carreira cinematográfica é marcada por filmes que tratam da ditadura no Brasil, da repressão militar e da tortura. Em 1967, ingressa na faculdade de economia e torna-se militante do movimento estudantil. Em 1968, é presa pela primeira vez no congresso da União Nacional dos Estudantes (UNE), em Ibiúna, São Paulo. Após a promulgação

Lírio Ferreira (Recife PE 1965). Diretor e roteirista. Faz parte da geração de cineastas brasileiros surgida em meados da década de 1990. Ingressa no curso de Jornalismo pela Universidade Federal de Pernambuco (UFPE), por não haver escolas de cinema no estado pernambucano. Na faculdade, conhece os cineastas Paulo Caldas (1964) e Claudio Assis (1959), que na época também fazem parte do grupo de

Cláudio de Assis Ferreira (Caruaru, Pernambuco, 1959). Cineasta, produtor, roteirista e ator. Integra a geração de jovens diretores pernambucanos atuantes a partir de 1980, ao lado de Lírio Ferreira (1965) , Marcelo Gomes (1961) e Paulo Caldas (1964). O cinema de Assis é marcado pela dualidade entre poesia e crueza, não raro tendendo à violência, em ambiente conflituoso de miséria e