Lazzarini cria estruturas sustentadas por linhas finas, delicadas, porém precisas, que se entrecruzam vertical e horizontalmente, traçadas em preto, quase como grades, e que acabam por delimitar áreas nesses entrecruzamentos - estas, às vezes, quase totalmente preenchidas por outras linhas. O gesto planejado não ultrapassa o suporte da tela. As áreas podem ganhar cor, entretanto os tons são rebaixados, resultando numa uniformidade da composição final. Chama atenção o caráter gráfico dessas pinturas e seu aspecto sóbrio. Por vezes, Lazzarini preenche uma ou outra área mínima com alguma cor mais vibrante, geralmente optando pelo vermelho, como em Cataguases (1959) e Abstrato (1961).

Uma solução gráfica próxima à das pinturas de Lazzarini, mais conhecidas, é também observável nos desenhos a nanquim que publicou no Suplemento Literário do jornal O Estado de S. Paulo, em 1962 e 1963. Nesses desenhos, há certa simplificação da composição e torna-se mais aparente a ilusão de volume; as linhas são de espessuras variadas e há ainda a presença de curvas, praticamente inexistentes nas pinturas. O artista parece resolver esses desenhos de maneira mais rápida, neles permitindo que o gesto guie mais a composição do que se permite fazer nas pinturas.

Após a fase abstrata, por volta de 1970, Lazzarini retoma a figuração trabalhando com paisagens. Estas remetem à vegetação européia, como em Ciprestes (s.d.), e ao trabalho de agricultores no campo, como em Colheita (s.d.). Nos anos seguintes, o artista seguirá produzindo paisagens com a mesma temática, porém optando por uma fatura que faz uso de tons suaves trabalhados por meio de manchas.