Leandro Joaquim, para o estudioso Teixeira Leite, é um dos melhores pintores da Escola Fluminense, tanto na técnica quanto no estilo, destacando-se pelo desenho fluente e pelo colorido harmonioso. São consideradas pinturas suas as cópias de duas obras de João Francisco Muzzi (séc. XVIII - 1802): Incêndio e Reedificação do Recolhimento de Nossa Senhora do Parto, para a igreja de mesmo nome, no Rio de Janeiro. Realiza três painéis laterais para a capela-mor da Igreja de São Sebastião do Castelo e a pintura Nossa Senhora da Boa Morte para a Igreja da Ordem Terceira de Nossa Senhora da Conceição e Boa Morte. São também atribuídos a ele seis painéis ovais, executados, no fim do século XVIII, para figurar em um dos pavilhões do Passeio Público do Rio de Janeiro: Vista de uma Esquadra Inglesa na Baía de Guanabara, que representaria a chegada ao Rio de Janeiro de uma frota inglesa a caminho da Austrália, em 1787; Pesca da Baleia na Baía de Guanabara, sobre esta atividade econômica; Procissão Marítima, que lembra as festas marítimas venezianas; Revista Militar no Largo do Paço, registro de uma parada militar realizada na inauguração do Largo do Paço; Vista da Igreja e Praia da Glória; e Vista da Lagoa do Boqueirão e do Aqueduto Santa Teresa. As pinturas impressionam pelo colorido e estão entre as primeiras paisagens, marinhas e vistas de cidade realizadas no país por brasileiros. Nessas telas, Leandro Joaquim mostrra diversos aspectos da vida cotidiana no Rio de Janeiro e fixa com cuidado os personagens e tipos humanos e os detalhes das construções: balcões, alpendres, torres e campanários, rodas d'água, fortalezas e fábricas. Para o historiador Luciano Migliaccio, os painéis correspondem ao programa de urbanização da cidade do Rio de Janeiro, promovido pelo vice-rei para dotar a nova capital de estruturas adequadas. Colocados em lugar de divertimento público, têm a finalidade didática de exaltar os produtos e a paisagem nacionais.

Leandro Joaquim pinta também retratos de importantes figuras históricas, como o do conde de Bobadela e do capitão-mor Gregório Francisco de Miranda. Para o crítico carioca Gonzaga Duque (1863 - 1911), o retrato que faz do vice-rei Dom Luís de Vasconcelos e Sousa (1740 - 1807), de quem é amigo, é realizado com traço preciso e delicado que alcança representar a personalidade do retratado, homem simples que incentiva as artes do seu tempo. Para o crítico, o artista, que em suas primeiras obras não sabe utilizar os tons e iluminar os quadros, aos poucos consegue mais domínio técnico, como em Nossa Senhora da Boa Morte (final do século XVIII), que se destaca entre as produções contemporâneas pela unidade de ação, expressividade dos personagens e harmonia de cor.