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Aldemir Martins

Autres Noms: Aldemir Martins | Aldemir
  • Analyse
  • Biographie
    Aldemir Martins (Ingazeiras, CE, 1922 - São Paulo, SP, 2006). Peintre, graveur, dessinateur, illustrateur. En 1941, il prend part à la création du Centro Cultural de Belas Artes - CCBA [Centre Culturel des Beaux-Arts], à Fortaleza, avec Antonio Bandeira, Raimundo Cela, Inimá de Paula et Mário Baratta, un espace destiné à des expositions permanentes et des cours d'art. Trois ans après, l'institution prend le nom de Sociedade Cearense de Belas Artes - SCAP [Société Cearense des Beaux-Arts]. Aldemir Martins réalise des dessins, xylogravures, aquarelles et peintures. Il travaille également comme illustrateur pour la presse du Ceará. En 1945, il part à Rio de Janeiro puis s'installe à São Paulo où il effectue sa première individuelle et reprend sa carrière d'illustrateur. De 1949 à 1951, il étudie au Museu de Arte de São Paulo Assis Chateaubriand - Masp  [Musée d'Art de São Paulo Assis Chateaubriand] et devient moniteur dans la même institution. Il étudie l'histoire de l'art avec Pietro Maria Bardi et la gravure avec Poty Lazzarotto. En 1959, il reçoit le prix du voyage d'études à l'étranger lors du Salão Nacional de Arte Moderna [Salon National d'Art Moderne] et part deux ans en Italie. Depuis le début de sa carrière, sa production est figurative. Il emploie un registre formel constant: la volaille, surtout les coqs; les cangaceiros (bandes armées du Nordeste au siècle dernier), inspirés des représentations sur les objets populaires en céramique; les chats, réalisés avec des lignes sinueuses; les fleurs et les fruits. Il peint avec des couleurs intenses et contrastantes.

    Commentaire critique
    C'est au Colégio Militar [Collège Militaire] qu'il fréquente depuis 1934 qu'Aldemir Martins commence à dessiner. Dans les années 40, il travaille comme artiste à Fortaleza, dans l'Etat du Ceará, tout en cherchant à actualiser le tout récent milieu artistique de la ville. Au début de sa carrière, en 1941, il aide à créer le Centro Cultural de Belas Artes [Centre Culturel des Beaux-Arts], avec Antonio Bandeira, Raimundo Cela, Inimá de Paula et Mário Baratta. Le groupe y monte un espace destiné aux expositions permanentes, organise des salons et des cours d'art. Trois ans après, l'institution devient Sociedade Cearense de Belas Artes - SCAP [Société Cearense des Beaux-Arts]. Aldemir Martins réalise des dessins, des xylogravures, des aquarelles, des peintures et collabore comme illustrateur dans la presse du Ceará à partir de 1943.

    En 1945, il s'installe à Rio de Janeiro en compagnie d'Antonio Bandeira, Roberto Feitosa et Inimá de Paula. Il participe à une exposition collective d'artistes cearenses à la Galerie Askanasy, organisée par le peintre suisse Jean-Pierre Chabloz. Moins d'un an après, il part à São Paulo et y réalise sa première individuelle en 1946, à l'Instituto dos Arquitetos do Brasil - IAB/SP [Institut des Architectes du Brésil]; il reprend également sa carrière d'illustrateur. De 1949 à 1951, il suit les cours du Museu de Arte de São Paulo Assis Chateaubriand - Masp [Musée d'Art de São Paulo Assis Chateaubriand] tout en y travaillant comme moniteur. Il y étudie l'histoire de l'art avec Pietro Maria Bardi et la gravure avec Poty Lazzarotto. C'est pendant ce cours qu'il produit l'album de gravures Cenas da Seca do Nordeste [Scènes de Sècheresse du Nordeste], avec la préface de Rachel de Queiroz. Ses travaux dénotent l'influence de Candido Portinari, aussi bien par le traitement du thème que par le trait. En 1951, il réalise des dessins des personnes transportées à l'arrière des camions, des dentelières et des cangaceiros (personnage typique du Nordeste toujours fortement armé). Il obtient par ce travail le prix d'acquisition de dessin lors de la 1ª Bienal Internacional de São Paulo [1ère Biennale Internationale de São Paulo].

    Deux années après, il effectue le décor de la pièce Lampião [Lampião] de Rachel de Queiroz. En 1956, sa carrière atteint son sommet lorsqu'il reçoit le prix du Meilleur Dessinateur International de la 26ème Biennale de Venise et expose dans le monde entier. Dans les années 60, il travaille principalement avec des objets commerciaux. En 1962, il crée le décor du 1er Festival de la MPB (Musique Populaire Brésilienne) de la chaine de télévision TV Record; il élabore également la même année des estampes pour les tissus de l'entreprise Rhodia Téxtil. Il réalise les décorations des services de table de la série Goyana de Cora en 1964. À partir de la seconde moitié des années 60, Aldemir Martins fait des sculptures en céramique et acrylique, ainsi que des bijoux en or et en argent. En 1969, il illustre des billets de loterie. Il crée, six ans plus tard, l'image qui accompagne le générique du feuilleton Gabriela [Gabriela] de la chaine Globo. En 1981, il réalise celle du feuilleton Terras do Sem Fim [Terres de l'Infini]. Dans les années 80, il illustre des nappes, des tee-shirts et des emballages de glaces de la marque Kibon.

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Sources de recherche

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POÉTICA da resistência: aspectos da gravura brasileira. Apresentação Carlos Eduardo Moreira Ferreira, M. F. do Nascimento Brito; introdução Armando Mattos, Marcus de Lontra Costa. Rio de Janeiro: MAM, 1994. 63 p., il. p&b., color. 

TRINCHEIRAS: arte e política no Brasil. Apresentação Helena Severo, M. F. do Nascimento Brito. Rio de Janeiro: MAM, 1994. 16 p., il. p&b.

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