Personnes

Victor Brecheret

Autres Noms: Vittorio Breheret | V. Brecheret | Vítor Brecheret
  • Analyse
  • Biographie
    Vittorio Brecheret (São Paulo SP 1894 - 1955). Sculpteur. Il commence sa formation artistique en 1912 en suivant des cours de dessin, de modelage et de sculpture sur bois au Liceu de Artes e Ofícios de São Paulo (Laosp) [Lycée des Arts et Métiers de São Paulo]. De 1913 à 1919, il effectue un voyage d'études à Rome où il est élève du sculpteur Arturo Dazzi (1881-1966). Il retourne à São Paulo et installe son atelier au Palácio das Indústrias [Palais des Industries], dans une salle que lui a cédée Ramos de Azevedo (1851-1928). Il est alors découvert par les modernistes Di Cavalcanti (1897-1976), Hélios Seelinger (1878-1965), Menotti Del Picchia (1892-1988), Mário de Andrade (1893-1945) et Oswald de Andrade (1890-1954), qui divulguent son oeuvre. En 1921, grâce à une bourse d'études obtenue par le Pensionato Artístico do Estado de São Paulo [Pensionnat Artistique de l'Etat de São Paulo], il part à Paris. Il y fait la connaissance des sculpteurs Henry Moore (1898-1986), Emile Antoine Bourdelle (1861-1929), Aristide Maillol (1861-1944) et Constantin Brancusi (1876-1957). Il vivra entre la France et le Brésil jusqu'en 1936. Entre les années 1921 et 1929, il expose au Salon d´Automne, au Salon de la Société des Artistes Français - Section de Sculpture et Gravure sur Pierre ainsi qu'au Salon des Indépendants. Alors qu'il est toujours en France, il expose 12 sculptures lors de la Semana de Arte Moderna [Semaine d'Art Moderne] de 1922 à São Paulo. En 1932, il devient fondateur-associé de la Sociedade Pró-Arte Moderna (Spam) [Société Pro-Art Moderne]. Il commence en 1936 la réalisation du Monumento às Bandeiras1 dont le projet date de 1920 et qui sera inauguré en 1953 sur la Place Armando Salles de Oliveira, à São Paulo. Dans les années 40 et 50, il crée des sculptures pour des espaces publics, des façades ainsi que des bas-reliefs, et de nombreuses autres oeuvres. Durant cette période qui marque le sommet de sa carrière, il sculpte avec des incisions sur l'argile, le bronze et la pierre les figures et les usages de la culture indigène brésilienne.

     

    Commentaire critique
    Il commence sa formation artistique en 1912 en suivant des cours de dessin, de modelage et de sculpture sur bois au Liceu de Artes e Ofícios de São Paulo. En 1913, il part à Rome et devient disciple de Arturo Dazzi, sculpteur qui se distingue par son goût pour les figures monumentales élaborées avec une grande synthèse formelle. Toujours à Rome, Victor Brecheret étudie attentivement les oeuvres d'Auguste Rodin (1840-1917) et d'Emile Antoine Bourdelle, entre autres, et fait la connaissance du sculpteur Ivan Mestrovic (1883-1962). À son retour à São Paulo, en 1919, il possède une maîtrise technique considérable de la sculpture. Il improvise alors un atelier dans une salle que lui cède l'ingénieur Ramos de Azevedo au Palácio das Indústrias. Ses travaux sont découverts par un groupe d'intellectuels liés au mouvement moderniste: Oswald de Andrade, Menotti Del Pichia et Mário de Andrade.

    Les sculptures Ídolo et Eva (toutes deux de 1919) présentent un traitement naturaliste de l'anatomie ainsi qu'une dramatisation contenue qui s'exprime par des torsions du corps et des volumes travaillés en lumières et ombres accentuées. L'écrivain et critique Mário de Andrade nomme cette période de l'oeuvre de Victor Brecheret de phase d'ombres (en opposition à la phase qui suivra à Paris) car celles-ci sont toujours plus mises en valeur que la lumière. En 1920, il réalise la maquette du Monumento às Bandeiras lors de la conquète de nouvelles terres. L'année suivante, il obtient une bourse d'études du Pensionato Artístico do Estado de São Paulo [Pensionnat Artistique de l'Etat de São Paulo] et part à Paris. Il y restera jusqu'en 1935. Malgré son absence du Brésil, il expose quelques oeuvres lors de la Semana de Arte Moderna de 1922.

    À Paris, Victor Brecheret est sensibilisé par trois découvertes qu'il va chercher à réunir dans son oeuvre d'une manière personnelle: l'accent mis sur le volume géométrique dans la sculpture cubiste, le traitement synthétique de la forme que le sculpteur romain Constantin Brancusi effectue sur son oeuvre et la stylisation élégante de l'art déco. La convergence de ces matrices peut être perçue dans Tocadora de Guitarra (1923). C'est durant cette phase qu'il réduit la dramatisation de ses oeuvres antérieures. Il réalise dorénavant des formes simplifiées et de forte tendance ornementale. La sculpture Mise au Tombeau de 1923 - aujourd'hui au Cimetière de la Consolação à São Paulo - est l'une de ses principales oeuvres de sa période française. Elle est composée de formes linéaires et possède une douceur mélodique. Le thème est traité avec une grande simplification formelle d'où émane une atmosphère sereine.

    En 1936, Victor Brecheret s'installe à São Paulo et reçoit des commandes de sculptures publiques ainsi que de travaux de thèmes religieux. Il reprend le projet du Monumento as Bandeiras qui ne sera conclu qu'en 1953. Les figures s'y distinguent par leur grande synthèse formelle, le souci des volumes, la simplification des détails et des lignes stylisées. Le monument parvient à résumer l'appel narratif et allégorique du thème: une forte marque horizontale et un mouvement d'élan culmine la figure de la Glória qui décore héroïquement tout l'ensemble. Le traitement de la superficie est plus âpre et si l'on le compare à celui des oeuvres précédentes, il procure plus d'emphase à la matière.

    À partir des années 40, Victor Brecheret se rapproche des thèmes liés à la culture indigène et réalise des sculptures en bronze ou en argile: Drama Marajoara (1951) ou Drama Amazônico (1955). Dans cette phase où il atteint le sommet de sa carrière, il travaille également avec des pierres rondes dans lesquelles il fait de légères incisions, comme dans les oeuvres Luta da Onça ou Índia e o Peixe (toutes deux de 1947/1948). Il y évoque le caractère sacré ou magique des pierres et reprend ainsi, d'une manière très personnelle, les formes et les archétypes indigènes. On peut noter également la présence de la sculpture d'Henry Moore et d'Hans Arp (1886-1966). Dans des travaux tels que Luta dos Índios Kalapalos (1951), il réalise des formes dans lesquelles il dialogue avec l'abstraction. Dans Índio e Suassuapara (1951), il part de deux volumes qui s'agglutinent et travaille les superficies vides ou pleines dans lesquelles il effectue les incisions.

    Notes
    1 Bandeiras: expéditions des pionniers portugais à l'intérieur du Brésil aux XVI et XVIIème siècles dans lequel il évoque la saga des bandeirantes (pionniers portugais qui ont fondé la ville de São Paulo et exploré l'intérieur du Brésil

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Sources de recherche

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Victor Brecheret - site oficial do artista com biografias, obras e notícias

MAC/USP - biografia do artista e obras