Resultados encontrados buscando por “Pintura” em Obras e Artes Visuais

Análise Embora se dedicasse à pintura desde fins da década de 1960, produzindo trabalhos nos quais já anunciava sua evolução posterior, será somente entre 1980 e 1987 que Jorge Guinle (1947-1987) construirá uma obra mais consistente e sistemática. Essas duas qualidades são alcançadas principalmente por um diálogo constante com a história da pintura modernista do século XX e, mais

Exposta pela primeira vez em 1885, premiada na Exposição Geral de Belas Artes de 1890 e, em seguida, adquirida pela Escola Nacional de Belas Artes (Enba) , a tela Arrufos é uma das mais conhecidas realizações de Belmiro de Almeida (1858-1935) . A cena doméstica é retratada segundo as convenções clássicas da pintura acadêmica do século XIX, que ele pratica na Academia Imperial de Belas

Análise A experiência de ser pintado (e não exatamente retratado) por Flávio de Carvalho (1899-1973) é tão impactante para o escritor modernista Mário de Andrade (1893-1945) que ele a descreve e analisa em uma carta, de 11 de julho de 1941, à poetisa Henriqueta Lisboa (1901-1985) . Durante a pose o que mais o desconcerta é a sensação de que ele próprio estava se pintando. Ele percebe na

Alfredo Volpi (1896-1988) costuma dizer que todo o problema da pintura se resume à forma, linha e cor. Pensar a tela Casas na Praia (Itanhaém) tomando como base essa afirmação ajuda a compreender por que sua produção do início da década de 1950 é apontada como um dos momentos mais luminosos de sua carreira e, indo mais longe, uma espécie de ponto de síntese e transformação radical na história

No decênio de 1880, o fotógrafo Marc Ferrez (1788-1850)  já desfruta do prestígio de um profissional bem estabelecido no Rio de Janeiro. Após quase duas décadas de trabalho, acumula um número considerável de honrarias e prêmios (entre eles, medalhas em exposições nacionais e internacionais e o título de Cavaleiro da Ordem da Rosa, conferido por Dom Pedro II) que o colocam em lugar de

Obra consagrada por tratar de questões raciais e populares no século XIX, a tela A Redenção de Cam , de Modesto Brocos (1852-1936) , ainda hoje suscita polêmicas, sobretudo no que se refere a sua recorrente utilização como ilustração em teses favoráveis ao branqueamento da população brasileira. 1  A pintura, que recebe a medalha de ouro no Salão Nacional de Belas

Neste pequeno Auto-Retrato , de 1984, Iberê Camargo (1914-1994) promove uma espécie de síntese das questões que movem sua arte por mais de meio século. Aí estão amalgamados o estilo tenso, o gesto expressivo e a relação carnal com a pintura. Os traços são sucintos, vibrantes, esboçando uma fisionomia cansada, marcada pelos sinais da idade. O olhar penetrante, que parece mirar por trás dos

A tela São Marcos , pintada na segunda metade do século XVIII, provavelmente integrava um conjunto dedicado à representação dos quatro santos evangelistas, tendo a seu lado as imagens de Lucas, Mateus e João. Todas as pinturas estavam expostas em Itu, São Paulo, e foram transferidas para o Museu de Arte Sacra de São Paulo (MAS) , porém dispostas separadamente. Antes de observar alguns

Pintada por  Tarsila do Amaral (1886-1973)  em 1924, ano central no desenvolvimento de sua obra, a tela  São Paulo  é um dos marcos da fase Pau-Brasil, como é conhecida sua produção desse período de conciliação entre a redescoberta da visualidade brasileira e uma reelaboração bastante particularizada das lições  cubistas  recebidas no ano anterior nos ateliês de

Análise A tela Retrato de Adalgisa foi produzida durante aquela que é considerada a última fase de Ismael Nery (1900-1934) , iniciada após sua segunda viagem à Europa, em 1927. Marcadas por um acento surrealista, as obras desse período deixam de lado os tons monocromáticos e a luminosidade contrastada, assim como a estruturação geométrica das figuras e dos planos do quadro, presentes em

Editada pela Sociedade Propagadora das Belas Artes (SPBA), no Rio de Janeiro, a revista O Brazil Artístico assinala os esforços de artistas, literatos, profissionais liberais e políticos que, reunidos nessa agremiação, contribuem de maneira importante para a renovação do cenário artístico e educacional do país. A SPBA, fundada em 1856 com o apoio da Sociedade Auxiliadora da Indústria Nacional,

Entre os anos de 1800 e 1805, sexagenário e bastante enfermo, o artista mineiro  Aleijadinho (1730-1814) , realiza o conjunto de esculturas monumentais que marcaria definitivamente sua obra. Seu último projeto de vulto, os 12 profetas em pedra-sabão de tamanho quase natural, feitos para o adro dianteiro do Santuário do Senhor Bom Jesus de Matosinhos em Congonhas, Minas Gerais, são um

Entre os anos de 1800 e 1805, sexagenário e bastante enfermo, o artista mineiro  Aleijadinho (1730-1814) , realiza o conjunto de esculturas monumentais que marcaria definitivamente sua obra. Seu último projeto de vulto, os 12 profetas em pedra-sabão de tamanho quase natural, feitos para o adro dianteiro do Santuário do Senhor Bom Jesus de Matosinhos em Congonhas, Minas Gerais, são um

Entre os anos de 1800 e 1805, sexagenário e bastante enfermo, o artista mineiro  Aleijadinho (1730-1814) , realiza o conjunto de esculturas monumentais que marcaria definitivamente sua obra. Seu último projeto de vulto, os 12 profetas em pedra-sabão de tamanho quase natural, feitos para o adro dianteiro do Santuário do Senhor Bom Jesus de Matosinhos em Congonhas, Minas Gerais, são um

Entre os anos de 1800 e 1805, sexagenário e bastante enfermo, o artista mineiro  Aleijadinho (1730-1814) , realiza o conjunto de esculturas monumentais que marcaria definitivamente sua obra. Seu último projeto de vulto, os 12 profetas em pedra-sabão de tamanho quase natural, feitos para o adro dianteiro do Santuário do Senhor Bom Jesus de Matosinhos em Congonhas, Minas Gerais, são um

Entre os anos de 1800 e 1805, sexagenário e bastante enfermo, o artista mineiro  Aleijadinho (1730-1814) , realiza o conjunto de esculturas monumentais que marcaria definitivamente sua obra. Seu último projeto de vulto, os 12 profetas em pedra-sabão de tamanho quase natural, feitos para o adro dianteiro do Santuário do Senhor Bom Jesus de Matosinhos em Congonhas, Minas Gerais, são um